jeudi 18 juin 2020

CE BLOG EST MAINTENANT DEVENU UN SITE : COMPOSITION-PICTURALE.COM

Les articles de ce blog sont reportés et enrichis sur mon 
nouveau site, plus convivial et interactif :

https://www.composition-picturale.com


https://www.composition-picturale.com

Merci de visiter la nouvelle présentation de mes derniers travaux de recherche sur la composition picturale et analyses de tableaux.

mardi 16 juin 2020

QUI SUIS-JE ?

QUI SUIS-JE ?

Mes études 

Élève à l'école nationale des Beaux-arts de Dijon, où je n'ai rien appris en composition picturale, tout simplement parce que… il n'y avait pas de cours d'histoire de l'art (véridique !). Par contre en pratiquant la peinture, j'ai été confronté devant la feuille blanche au problème de tout peintre : par où commencer, comment composer et réaliser une idée ? Là encore, mes profs des Beaux-Arts ne m'ont indiqué aucune piste solide à ce sujet.

Mon activité professionnelle a plutôt été tournée vers l'audio-visuel : prises de vues, montage et réalisation TV de courts métrages, documentaires et reportages.

Ma découverte

Bien plus tard, je me suis intéressé à des estampes du XVII° siècle. Surpris par leur composition, j'ai eu l'idée de poser ma règle sur la canne d'un personnage pour la prolonger d'un trait avec un crayon. Surprise ! Cette ligne pointait précisément l'œil d'un autre personnage alors que cela n'était pas évident. Je reposais ma règle sur une épée et… deuxième surprise à l'identique ! Je découvrais une base de la composition picturale : Relier des éléments visibles au delà du visible.

C’était en mai 1993. Je venais de mettre le doigt dans un immense engrenage qui, pour des années d’opiniâtreté et de passion, allait me plonger dans l’étude historique de la composition picturale.

Mes recherches

Les premières années de recherches ont été celles de la subjectivité guidée par mon intuition. Puis m'est venu la nécessité d’une démarche objective et scientifique, soutenue par les bases de données sur ordinateur et les méthodes des archéologues. Un ami chercheur en fac de mathématique s'est exclamé en voyant mon travail : "mais, tu fais de l'archéologie picturale !"

En effet, j'ai tenté d'établir à partir de bases de données objectives des règles de composition que chacun peut voir directement dans les peintures. Ces règles fonctionnent les unes avec les autres et constituent une thèse globale vérifiable et reproductible. Cette approche scientifique se démarque des projections personnelles que l’on voit quelques fois au sujet de la composition picturale.

Démonstration des lignes parallèles - Musée des Beaux-Art de Dijon - Photo Pascal Meyer 2014

Mes motivations

C'est en 2015 que j'ai compris ma motivation réelle pour mes recherches : les relations ! C'est-à-dire, mettre en lumière les liens invisibles entre les personnages que les peintres cherchaient inlassablement à relier. Ils reliaient tout, les personnages entre eux, mais aussi avec les animaux, les objets et même le décor, tant que cela restait congruent avec le thème du tableau. 

Je suis d'ailleurs étonné du  contraste de mes recherches solitaires avec les relations des personnages des peintres, les liens, les connections car j'ai toujours recherché seul, isolé devant mon ordinateur. Je suis encore admiratif de cette école de la relation qui se transmettait de maître à élève dans l'intimité des ateliers de peinture.

Ma conviction

Mes travaux ne seront probablement pas reconnus rapidement par le sérail de l'histoire de l'art officiel. J'imagine trois raisons à cela. Raisons tirées des études faites aux États Unis sur la reconnaissance de la valeur d'une personne et donc de ce qu'elle fait *. 

Pour qu'il ait reconnaissance publique il faut la simultanéité de trois paramètres :

- La reconnaissance par des personnalités connues (un maître de recherche en faculté, un journaliste connu, etc..)

-      -  Un lieu qui consacre la parole des personnalités connues (une faculté, un musée)

-   - Une foule de personnes qui écoute le message des personnalités connues dans le lieu consacré.

Or je ne bénéficie d'aucun de ces trois éléments de reconnaissance. Ajoutez à cela que je suis un solitaire autodidacte sans aucun diplôme… 

Pour mes lecteurs

Ce constat n'enlève rien au grand plaisir que j'ai toujours à découvrir une partie des règles de composition des peintres. Ma plus grande satisfaction est de retrouver certains gestes de composition des grands peintres de la renaissance. Ma plus grande joie est de découvrir sur des panneaux de bois ou sur des toiles des traces matérielles qui confirment ma théorie de ces gestes cachés de composition. 

La sensation d'être dans l'intimité de la création d'un grand peintre est une expérience irremplaçable que je souhaite partager par le biais de ce blog. Je vous souhaite une joyeuse découverte et de belles émotions en me retrouvant sur mon nouveau site :

www.composition-picturale.com

Guy MAUCHAMP

mardi 9 juin 2020

La première règle de composition picturale

Vidéo sur la première règle de composition des peintres : les lignes narratives qui mettent en relation un objet avec un personnage pour pouvoir raconter quelque chose et guider l'œil du spectateur.


mardi 2 juin 2020

Grille des tiers pointée du doigt du Christ



Pointé du doigt sur les tiers, la Sainte Trinité.

Plusieurs grilles de composition ont eu une portée symbolique religieuse.
Par exemple, on imagine aisément que la grille des tiers ait pu symboliser la Sainte trinité.




GAROFALO -Ascension du Christ -1520 ? -Rome - @gm

Ici, avec l'œuvre de Garofalo, les tiers horizontaux hiérarchisent la composition : le tiers inférieur avec la terre, les pieds et les jambes, le tiers de l'humain avec les visages, et enfin le Christ dans le tiers du ciel.

Le message de la trinité est même pointé du doigt du Christ sur le bord supérieur du cadre du tableau le long de la grille des tiers.



L'index du Christ touche le bord du tableau à l'emplacement de la grille des tiers
tracés @gm

Un autre indice pointe la grille des tiers comme pour la valider :  l'étoffe blanche du Christ en bas à droite.
J'appelle cet indicateur un "marqueur".



On peut alors se demander ce que peut indiquer un deuxième marqueur assez visible avec la pointe d'étoffe de gauche ?

C'est avec la grille des carrés ciel et terre que d'autres indices de composition se découvrent.
Les carrés Ciel et Terre ont une forte symbolique dont les lignes croisées illustrent l'union de ces deux mondes et donc toute la destinée de l'humain : réunir le divin dans son incarnation terrestre.